董其昌的绘画，不主张对物象的谨细刻画，而是追求一种文人画的生拙之趣，即比较忽略山石的形体、结构，甚至出现有些房屋画得歪歪斜斜，山石、树木大小比例不符的情形，但却是真迹。董其昌曾说：“余画山水，郡中多赝本，反工于予，予无以止之。以此辨之，知真者不必工也。”
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董其昌作为一个贵族艺术家，自然恪守中国传统的民族文化精神。作为一个艺术大儒，他的学养对认识中国画体现在笔性上的文化意蕴自然是十分重要的。用现代语言来解读，也就是说董其昌充分地认识到宋元各家的笔墨基因，所以在他的作品中，随处可见前人各种笔墨基因在他作品中的反映。所以，后来的艺术家，以他的作品为借鉴，从中找到与自己笔性相近的前人的笔墨基因，来与之匹配与学习，都能取得各自的成就与高度。历史证明了这一点，董其昌对中国绘画的传承与发展无疑是成功的。
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董其昌的作品历来就很珍贵，但因在流传过程中赝品不断涌现，民间很难见其精品。上世纪80年代，董其昌的作品主要在美国市场上交易，由于真假难辨，不少大买家不敢轻易出价。反之一旦被专家认可，则不惜巨资收购。
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2011年春拍共上拍27副，成交18副，总成交额达到45,706,560元成交率达到67%，2011年秋拍共上拍46副，成交37副总成交额达到43,043,180元，成交率达到80%。
2012年春拍共上拍29副成交17副，总成交额达到52,305,100元，成交率达到59%，2012年秋拍共上拍38副，成交25副，总成交额达到47,883,590元，成交率达到66%
2013年春拍共上拍20副，成交10副，总成交额达到8,077,600元，成交率达到50%，2013年秋拍共上拍27副，成交22副，总成交额达到81,990,032元，成交率达到81%。
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