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樊圻是南京本地人，他的山水多描绘金陵一带的明丽之景，充满蓬勃生机。如南京博物院藏的《春山策杖图轴》，春山静寂，河水潺潺，一人策杖寻幽，桃红柳绿的色彩将青山白水装点得明丽而生动。画中之人姿态，把读者的思绪自然引向画外，象外有象的艺术手法，匠心独具。这些作品，情景交融，生气盎然，反映出画家对金陵山川的无限热爱。出于这样的原因，我们可以认为，樊圻是一位地方色彩很强的画家，是金陵地域画风的代表人物。这种“地域画风”在笔墨表现形式上与当时石涛等的“南宗”文人画风不同，他的画风更近于南宋院体。诚然，在四王画风肆虐画坛，以临仿董、巨元人作品为时尚之际，金陵画坛仍以院体画风为主流，这在当时是一种不合时俗的现象。如他的《柳村渔乐图》就摒弃了当时文人画家津津乐道的笔墨趣味的营求，非常认真，工谨地刻画了作品中的景物。这在文人画泛滥的明清之际，无疑是对文人艺术观的冲击。
樊圻山水、花卉、人物，无不妙极，是一位技法全面的画家。师承复杂。他的山水画有的认为“笔墨工细，穆然恬静，深得宋元三赵遗意”。有的强调“似与北宋为近”。有的说他“山水师刘松年”。有的则以为他纯以元黄公望、王蒙为宗，无丝毫蓝瑛和浙派的气息，“其画略似一峰道人，细意熨贴处又近黄鹤山樵，时人谓其仿兰田叔，究意全无浙派也。”王铎则认为“其画出于赵大年、赵孟頫”。从现存作品看，他的画法确有多种。笔法更多的是博取众长而形成的自家面貌，即刚柔相济，简繁结合。画法工整细谨，意韵而清远。
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