琵琶音乐的旋律性有两层含义，从狭义上讲琵琶是一种弹拨乐器，在音乐中无论是激越雄壮的舞曲，还是抒情柔和的文曲都是以“点”来完成的，在演奏中旋律线的表述尤为重要;从广义上讲，每一部作品的完成都离不开旋律的进行，它在音高、节奏、节拍、调式等音乐因素有目的的结合中构成作品的基础，当然它也包含作者的主观感受。长期的艺术实践，特别是在传统琵琶曲的演奏过程中，艺人们对旋律线的要求是非常讲究的。
制作乐器犹如打造宝剑——访制琴名家唐黎云
说这话的人是上海的二胡制作师唐黎云。唐黎云从事乐器制作的年头不算很长，可他非常热爱这一行当。十余年来，他徜徉在父亲给他留下的大量的木材中，并亲手用这些上好的材料打造出一件件精美的乐器。当看到自己制作的乐器拴上琴弦之后发出了悦耳的声音，然后又一件件、一批批被演奏家和经销商取走的时候，自豪感与成就感油然而生。
子承父业制作乐器
唐黎云制作乐器属于子承父业。
唐黎云早年从上海某技校毕业后,开始干的工作跟乐器并不沾边。他先在上海一家建筑公司做了三年施工员，后又做了八年的木材生意。2003年，他跨进了父亲开办的乐器厂从事乐器制作。
据唐黎云介绍说，他的父亲早年在上海某乐器厂工作，后来在家乡创建了上海民族乐器二厂的联营厂，*后脱离了二厂成为上海*早的一家私营乐器厂。唐黎云记得，当年父亲经营的乐器厂生产各种民族乐器，*辉煌的时候，一年可制作四千台古筝。唐黎云认为，之所以后来工厂没有做强做大，是因为当时他们的古筝完全依赖出口，忽略了开拓国内市场。而国外市场一旦萎靡，工厂便会面临很多困难，前进的步伐也会放缓。也就是在父亲的乐器厂陷入低谷的时候，唐黎云开始进入乐器制作领域。唐黎云说，当时父亲经营的乐器厂外销受阻，二胡也因质量问题每况愈下。唐黎云跟父亲主动请缨，希望从事乐器制作，以扭转颓势。 |
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