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雕塑是时间的结果，也是雕塑家的灵感
制造工序耗时。外型触及资料及工艺，加工成型需阅历多道工序，也即破费更多时间，关于构造复杂、关联缜密的大型户外雕塑来说更是如此。以频繁运用的大理石来说，自然石材庞大、坚硬、繁重，开山凿石、运输装置在农耕时期颇为困难。而铸青铜类雕塑其制造程序尤为复杂。在古代，由于消费工具匮乏，加工才能有限，相较其他艺术品种，制造雕塑普遍要消耗大量时间。如意大利文艺初期的雕塑家基贝尔蒂（ghiberti）为佛罗伦萨洗礼堂东门所做的浮雕，花了至少23年，占其一生的四分之一。
罗丹（rodin）从1889年始不断到其暮年，专注于巨作《天堂之门》的创作。他研制了无数的草图和模型，工作了28年之久，到1917年离世为止，他还以为没有更好地完成。针对艺术而论，并非时间花得越长，作品就越好，捕捉转眼即逝的灵感，“速塑”有时更为生动和鲜活。罗丹也注重快速表现，他留下了大量的速塑，这些小稿潜留泥味、刀痕和手迹，生命包含其中。
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