20世纪离我们而去，但它波澜壮阔的历史情境、累积的经验，仍未被充分认知。在这个革命、战争和改革的世纪，中国艺术迎来前所未有的激荡格局。掀起这场百年变局的动因在于，亘古绵长的中国传统艺术要如何回应西方文化的冲击。
在这股洪流中，提出“现代国画”主张的高剑父及其创立的岭南画派，主张折衷中西，强调兼容并蓄，百年来深刻地影响着中国画坛。而黎雄才是实践高剑父“新宋元绘画”艺术主张最有成就的弟子之一。
一幅《武汉防汛图》的史诗长卷，千军万马的现代防洪现场，被如诗般地以传统意境展现;一幅《闵江木筏》图，远景绵渺，扁舟搏击湍流，弥漫着画家的一种浪漫向往……在黎雄才的作品里，防汛、护林或勘探这样的现代劳动场景，都被他生动地表现出美，不但重现了宋元绘画的意境，而且适应了解放后人们审美的转变，堪称一个时代的经典。
于是今天，越来越多的人开始“再发现”黎雄才，发现他在那个“艺术为政治服务”的特定年代，对艺术规律的顽强坚守，以及充满个性的再创造。
“百年雄才”系列展就是一个“黎雄才再发现”的过程，包括了4300多件史料搜集、380余件黎雄才原作的展出，包括从中国美术馆借来的代表作《武汉防汛图》、《护林》、《为祖国寻找更多资源》，后一件更是首次到广东展出。
岭南画派纪念馆副馆长李劲堃指出，主办方力求把“百年雄才”系列展办成一个不同于以往的研究性展示——— 通过对史料的挖掘、梳理，还原出一个尽可能接近真实的个体、尽量清晰的艺术发展脉络。今天的人们因此得以重新发现黎雄才在人物画、花鸟画、书法等方面被忽视的价值。
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