谈到中国古典家具，收藏界很少将其作为单独的品类，在以往的文物商店里也仅能算得上需放置其它文物的配角。但如此的配角为什么会受到当今人们的追捧？古典家具厂仿制的当代硬木家具又为何会如此受消费者的欢迎？这还需要从专家学者的几本书谈起。
在古代，古典家具厂的制作家具并不像当今家具的大批量生产，多数是根据居住的场所定制的，珍贵的硬木家具更是如此。而硬木家具的拥有者也多因实在无力陈设才会出手相赠，而将其变卖者更是凤毛麟角，这也使得中国古典家具收藏长期以来难成气候。新中国以来，长期的物质匮乏使得国人更喜欢新的事物，因而也造成了近现代国人对此类市场的漠视。
当代中国古典家具收藏的兴盛却是来源于三本滥觞之作，这种兴盛犹如众多的中国古董文物一样是先从海外开始的。1944年德国学者艾克《中国花梨家具图考》的出版和稍后的美国人安思远《中国家具》的出版，引起了国际藏家对中国古典家具的关注与收藏。
而1985年王世襄先生在香港出版的《明式家具珍赏》也掀起了港台及内地藏家对中国古典家具跟进。
在1998年香港富茂名誉董事长庄贵仑无偿王世襄先生数十年积累的79件珍贵的明清家具捐赠给了上海博物馆，更是深刻地影响了此后国内明清家具的收藏与研究。伴随着海内外中国古典家具的收藏热潮，加之学术研究对其价值的深度挖掘，使得此品类市场价格逐年上扬，精品板块更是连年翻番。当今的收藏投资者虽不乏对其背后文化的着迷，但更多的在场者是出于对其升值潜力的关注。
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